京剧的角色(sè)可分(fēn)为(wèi)哪(nǎ)几种，京剧的角(jiǎo)色可(kě)分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色是(shì)生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行当的主(zhǔ)要(yào)类(lèi)型之(zhī)一(yī)，除(chú)净、丑(chǒu)以外的男(nán)性角色称为生行。

　　按(àn)其扮演的人(rén)物(wù)的(de)年(nián)龄、身(shēn)份、性格特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末(mò)、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除(chú)了(le)红生某(mǒu)些勾脸的武(wǔ)生之外(wài),其他都是素脸(liǎn),也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦角(jiǎo)是(shì)京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的女性的一(yī)类角色的总(zǒng)称。

　　旦角又分为正旦、花旦(dàn)、花(huā)衫、刀(dāo)马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净(jìng)角指(zhǐ)脸画(huà)彩图的(de)花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为净。

　　净行分：以唱为(wèi)主的(de)铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大(dà)将、和尚、绿林(lín)好汉及武花脸(liǎn)与摔(shuāi)打花(huā)脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称(chēng)正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名(míng)武净，武二花脸(liǎn)言(yán)红净，在表演风格上均有不同的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行 简(jiǎn)称“丑”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三(sān)花脸(liǎn)”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相(xiāng)，丑属牛(niú)，牛(niú)性笨，丑为笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的(de)武丑(chǒu)亦叫开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼伶俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中(zhōng)年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北杂剧(jù)中，末称“末(mò)泥”或“末尼色”，泛指末本正角(jiǎo)，与宋元杂剧(jù)所(suǒ)称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副(fù)末”，除担(dān)任报(bào)台(tái)，介绍剧(jù)情梗概(gài)和剧目主题的开场外，还(hái)在戏(xì)中(zhōng)扮演社会地(dì)位低下的次要角(jiǎo)色。

　　昆剧“末”行(xíng)是继宋元南戏脚(jiǎo)色制度发展而来，按(àn)照(zhào)南(nán)昆的(de)路子，包括老生、副末(mò)、老外三个家门(mén)，约在(zài)清代中叶初步定(dìng)型。

京剧的(de)角色都有哪几种?

　　京剧行(xíng)当又称角色(sè)，主要可分为生、旦(dàn)、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生、小生、武生、娃娃生等。

　　为京剧中的重要(yào)行当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口)，因(yīn)性格与身份的不(bù)同，可分为安工老生或(huò)称唱工老(lǎo)生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把(bǎ)老生(如扮演武将(jiāng))，衰派老生(如扮演(yǎn)穷困潦(lǎo)倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾(gōu)红(hóng)脸(liǎn俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米)的须生，如(rú)扮(bàn)演(yǎn)关羽、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中的翎(líng)子生(带雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书生)、穷生(shēng)(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为戏中的武打角色，穿厚底靴的叫长靠(墩子)武生，穿薄底(dǐ)靴的(de)称短打(撇子)武生(shēng)。

　　2、旦行 简称(chēng)“旦”。

　　分青衣、花(huā)旦、武旦、刀(dāo)马旦、老旦、贴旦、闺旦等(děng)角色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣(yī):以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花(huā)衫(shān)，以服装(zhuāng)花艳为(wèi)特(tè)色，以演皇后、公主、贵夫人、女将、小(xiǎo)贩、村姑(gū)等角色(sè)为主(zhǔ)。

　　 武旦、刀马(mǎ)旦:为演(yǎn)武功做(zuò)枣禅见长的女(nǚ)性。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中老(lǎo)年妇女(nǚ)。

　　3、净行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看来(lái)并不干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净(jìng)行分如下几种角色:以唱为(wèi)主的铜锤(chuí)花脸(liǎn)与黑头花脸;以工架为主的架子花脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林好汉及武花脸(liǎn)与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜(tóng)锤花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在(zài)表演(yǎn)风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的特色。

　　4、末(mò)行 简(jiǎn)称“末”。

　　该行(xíng)当多为中年以(yǐ)上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末行专司(sī)引(yǐn)戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画(huà)“三花脸”，面谱与花脸有很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武丑，专(zhuān)演跌、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞台上(shàng)的(de)武丑(chǒu)亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表(biǎo)演(yǎn)出活(huó)泼伶俐(lì)，善(shàn)演武功武技的角色(sè)，此与牛的丑笨性(xìng)又完全不同。

　　扩展资(zī)料：

　　京(jīng)剧，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔调以西皮(pí)、二黄(huáng)为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，场景布(bù)置注重写(xiě)意。

　　被视(shì)为中(zhōng)国国粹，中国(guó)戏曲三鼎甲(jiǎ)“榜首(shǒu)”。

　　徽剧是京剧的前(qián)身(shēn)。

　　清(qīng)代乾隆五(wǔ)十(shí)五年（1790年）起(qǐ)，原(yuán)在南方演出的三庆(qìng)、四喜(xǐ)、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京(jīng)，他们(men)与(yǔ)来自(zì)湖北的(de)汉调艺人(rén)合作(zuò)，同(tóng)时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部(bù)分剧目(mù)、曲调和表演方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲调(diào)，通过不(bù)断(duàn)的交流、融合，最终形成京剧(jù)。

　　京剧形成后(hòu)在清朝宫(gōng)廷(tíng)内开始快(kuài)速发展，直至民国得到空(kōng)前的(de)繁荣。

　　京剧走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为介绍、传播中国(guó)传统(tǒng)艺(yì)术纯尘文化(huà)的(de)重要媒介。

　　分布地(dì)以北京(jīng)为中心，遍及中国。

　　在(zài)2010年11月16日，京剧(jù)被列(liè)入(rù)“人(rén)类非物质文化(huà)遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比(bǐ)较(jiào)难卸(xiè)下。

　　脸谱(pǔ)的演(yǎn)变和发展，不是某个人凭空臆造的(de)产物，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期(qī)艺术实(shí)践(jiàn)中，对(duì)生活(huó)现象的观察(chá)、体(tǐ)验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分析、判(pàn)断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术手法。

　　据史(shǐ)料记载，脸谱系(xì)由(yóu)唐朝乐舞大面(miàn)（传(chuán)统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一(yī)，是京剧(jù)和(hé)某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具(jù)和(hé)参军(jūn)戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中(zhōng)国(guó)戏曲脸谱，胚胎于上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的(de)傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展(zhǎn)为宋、元的涂面(miàn)，形成为明、清(qīng)的脸谱。

　　在戏曲形成之后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地(dì)戏’，江西(xī)、安徽的‘傩戏’，西藏(cáng)的‘藏戏’，无论生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每(měi)剧多至百余，少(shǎo)者亦(yì)须数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般均戴面具(jù)，并不(bù)勾画脸谱。

　　京剧(jù)是具(jù)有全国性的(de)大剧(jù)种(zhǒng)，大量发展俄罗斯女人能接受多少公分长度，俄罗斯人的尺寸是多少厘米(zhǎn)脸谱，可是(shì)加官、财神、魁星、土地、雷公，仍(réng)戴面具。

　　从(cóng)脸谱(pǔ)、面具的混(hùn)合使(shǐ)用与脸谱谱式的(de)由简至繁(fán)，可(kě)以看(kàn)出中国(guó)戏曲累递发展(zhǎn)的轨迹(jì)。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与(yǔ)京剧表演(yǎn)艺(yì)术(shù)一样，是和(hé)演(yǎn)员一起出现在舞台上的活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有(yǒu)二百余年的历史，但(dàn)与其他戏曲相比，它发展快(kuài)，流传(chuán)广(guǎng)，深受人民群(qún)众的喜爱，有广泛的(de)群众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此，京剧脸谱在中国(guó)戏曲脸(liǎn)谱中具有特(tè)殊的地(dì)位。

　　京(jīng)剧脸谱(pǔ)是一(yī)种写意和夸张的艺术，常(cháng)以蝙蝠、燕翼、蝶翅等为图案(àn)勾眉眼面颊，结合夸张的鼻(bí)窝、嘴(zuǐ)窝来刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观(guān)的脸谱总是(shì)舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱(pǔ)多是曲眉合目(mù)。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高低(dī)曲直来反映年龄，用(yòng)“法令纹”的(de)上下开合来(lái)表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同图(tú)案象(xiàng)征人物性格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特(tè)色的一种特殊的化(huà)妆(zhuāng)方法。

　　由(yóu)于(yú)每个(gè)历史人物(wù)或(huò)某一种类型的(de)人(rén)物都有(yǒu)一种大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱一样，所(suǒ)以称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的说(shuō)法是来自(zì)假面(miàn)具(jù)。

　　京剧(jù)脸(liǎn)谱，是根据某种性格、性情或某种(zhǒng)特殊类(lèi)型的人物(wù)为采用某些色彩的。

　　红色的脸谱表(biǎo)示忠勇义烈(liè)，如关羽、姜维、常遇春；黑色的(de)脸谱表示刚烈(liè)、正(zhèng)直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包(bāo)拯、张飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠(hěn)残暴，如宇文成都、典(diǎn)韦；蓝色或绿色(sè)的脸谱表示一些粗豪暴躁的(de)人物，如窦尔(ěr)敦(dūn)、马(mǎ)武等；白色(sè)的脸谱一般表示奸臣、坏人(rén)，如(rú)曹操、赵高等(děng)。

　　京剧脸谱的(de)色画方法，基本上分为(wèi)三类：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初的作用，只是夸大剧(jù)中角色的五官(guān)部位和面(miàn)部的纹理(lǐ)，用夸张的手法表现剧中人的性格、心理和生理(lǐ)上的(de)特征，以(yǐ)此来为(wèi)整个(gè)戏(xì)剧(jù)的情节(jié)服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗(cū)到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的、以人的(de)面部为表(biǎo)现手段的图案艺(yì)术了。

　　参考资料(liào)：百度百科-京剧

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